Читать книгу История и культура индийского храма. Книга III. Эстетика храма онлайн

• Для того, кто не знает инструментальной музыки,
• Трудно постижим танец.
• Без музыки танец никоим образом
• Постичь невозможно.

Говорит Ваджра:

• Изложи мне (правила) инструментальной музыки,
• Потом поведаешь «Шастру о танце».
• Когда изучена музыка, о лучший из рода Бхригу,
• Постигается танец.

Говорит Маркандея:

• Не зная пения, неколебимый,
• Нельзя постичь инструментальной музыки.
• Знающий правила пения
• Все должным образом знает.

Говорит Ваджра:

• Изложи мне «Шастру о пении»,
• О лучший из опирающихся на дхарму.
• Ведь постигший правила пения
• Знает все и лучший из людей.

Итак, чтобы по-настоящему узнать живопись, важно иметь представление о танце, а танец невозможно понять без знания инструментальной музыки, для постижения которой необходимо знание вокальной. Следовательно, именно пение выступает основой всех видов искусств, являясь источником для остальных, потому что звук музыкальных инструментов представляет собой всего лишь имитацию человеческого голоса. Таким образом, для постижения какого-то одного вида искусства необходимо знать и другие.

Действительно, скульптор, создающий в камне изображение танцующего божества, или живописец, изображающий жизнь небожителей, без знания танца не может передать траектории и позы танцевальных движений, их ритм и плавность. Поэтому так важно для скульптора и живописца знание стхан – особых положений тела в развороте, и знание каран – базовых танцевальных движений, описанных в «Натьяшастре». Чуть ли не в каждом храме Южной Индии встречаются изображения танцующих богов и людей, а в некоторых тамильских храмах можно увидеть иллюстрации каран, описанных мудрецом Бхаратой и вырезанные в камне средневековыми мастерами.

Сочетание любой исходной стханы с каранами требовало специального изучения танцевального искусства. И только после изучения танца мастер, овладевший секретом изображения исходных стхан, мог создавать движение в неподвижном материале[47]. И Visnudharmottara-purana в части под названием «Читрасутра» (адхьяя 43,36–37) прямо заявляет о тесной связи живописи с танцем (Цит. по: Вертоградова, 2014:154):